塔萨西安肚皮舞培训学校讲编个舞确实不算难，但也不容易。这是一句听起来就是一句废话的表述，估计能引来不少板砖，但确实，编导不算是一件很困难的事情，只是对于本身不具备专业底子的人来说，无从下手显得困难罢了。
大家都知道，中东音乐的歌词在*人的耳朵里不异于天书，晦涩难懂，缺乏对本源文化的了解，成为*肚皮舞原创舞蹈*的制约，为了不贻笑大方，很多老师情愿扒碟学现成的舞蹈，也不愿全新创编一只舞蹈。确实也有个别老师很有心的找到中东*的朋友翻译，但并未能完全解决问题，中东音乐有很多是没有歌词的，个中含义本国人当然是了然于胸，但就如你要向外国人解释古筝音乐一样，中东朋友也说不明白这些内里的含义。个别有歌词的，字面意思是知道了，塔萨西安肚皮舞培训学校讲无非是快乐或悲伤的唱诵，又或者是一个小故事的娓娓道来，除了个别爱情向往或离别这种直白的歌词，其他的音乐在不了解中东文化的*舞者眼里还是无从下手的。所以你会看到国内很多原创舞蹈都冠以*式的命名比如《不要离开我》《你快回来》这种情绪明显的叫法，又或者特征明显但毫无营养的《纱巾舞》这样的名字。这确实不是我们肤浅，而是文化差异上的障碍。至少，外国人还不会有太多像*人跳肚皮舞那样，来学学我们的古典舞或民族舞蹈。
言归正传。编舞，其实说白了，就跟我们小时写作文一样，需要一个编导的主线，而舞蹈动作本身并没有特定的边界，尤其是融合风逐渐成为主流时，就连原本泾渭分明的风格元素也变得模糊了，这一点也给了我们更多的可能性，当然这并不是鼓励胡乱拼凑，毫无根据的元素融合本身就是一大败笔，但对于新人而言，可以暂且不论，先大胆的编出来，而经得起考验的舞蹈，本身就是不断改造中逐渐变得完美的。
我们先抛开那些暂时我们不理解的深层内容，先从最简单的基础开始。借用一句俗套的说法“音乐是舞蹈的灵魂”刚才提到舞蹈的主线，那么，主线从哪里来呢！
一、音乐的节奏型， 二、旋律的情绪。
一、音乐的节奏型:不同舞曲的音乐，通常有着不同的节奏和进程，但通常，一个曲子的拍子和节奏型都是特定的，听音乐，首先要找到她的节奏型，你才有可能编出一支舞蹈，那么节奏型是什么，说白了，就是你上课喊得拍子，1/4或者2/4的节奏，喊法是完全不同的，而且，是不是跳在拍子上，取决于你是否听得见这些节奏点，中东舞蹈很多动作从弱拍起，如果连弱拍在哪都听不到，好吧，先找个音乐老师学学乐理吧！这个技能确实需要点理论基础，一个舞者听不到节奏，是一件极度可悲的基础问题。
二、旋律的情绪。:这时该有抬杠的跳出来说:“旋律不就是音乐吗！”其实是也不是。音乐通常是无国界的，就算你听不懂歌词，但并不妨碍你从音乐中听到快乐或忧伤，音乐的构成同样有着主线的旋律，这个旋律其实就是情绪的指引。找到旋律的情绪，也就离音乐的理解八九不离十了！
为了让我更容易理解，他举了一个例子，比如*藏族舞蹈，学舞蹈的人都知道她的动作特性，给你一首藏族的马头琴音乐，你绝对跳不出朝鲜舞的动作来，而藏族舞蹈的旋律本身就充满悠扬大气的抒发，你会情不自禁的就做出那些动作，动作元素只需要把曾经在学校学过的藏族套路变换一下，加入自己的情绪理解，稍作修整就可以了！这一点，适用于你所熟悉的任何风格的舞蹈。而你需要做的，就是多听多了解这些民族的特性和音乐特征，编舞就不难了，当然，你首先得非常了解你在跳的舞蹈风格和具有代表意义的动作元素。
塔萨西安肚皮舞培训学校讲当然，上面所讲到的其实还很浅，在舞蹈编导中，其实还需要更加丰富的对于各种风格舞蹈的了解，即使你只跳肚皮舞，对于多种风格的了解仍然有助你的编创，跟所有舞蹈一样，肚皮舞中的大多数动作都有着他特定的含义，除了会跳，还要了解他背后的文化，才能更好的去应用它，而对于大多数作为非专业出身的肚皮舞者，想让自己变得更专业，其实就得更用心，不要只满足于模仿，要学会改变。不要急于学习更多风格，把一种风格吃透，就需要你反复去跳出来并且理解它，之后大胆的改变他，说到底，如果连乱跳的勇气都没有，只盲目地按照老师的要求来比手画脚，你永远都不可能进行任何形式的创编...
塔萨西安肚皮舞培训学校讲每一个曲子通常有着一个相对明显的主旋律。这个旋律牵引着整首曲子的发展，如果你仔细听多几遍，你会很容易的在音乐中找到这段周而复始且几乎一样的旋律，我有个朋友在舞团担任资深编导，编的舞蹈拿过多个国际大奖。他告诉我，通常有着明显主旋律的音乐是最容易编导的，把平常自己跳舞的动作打乱，在这段主旋律中寻找节奏契合点，并据此进行动作节奏的调整，你很容易就为它整理出一套动作来，先不要去管它是否完全契合，先跳起来，反正还得改。然后根据这个主旋律前后进程找到入门、快板、高潮，再基于你编好的动作进行自由创作。听完这一段我有点晕，好像很高深的样子，谁知道他说了一句大白话“一首曲子的首次创编通常就是在听熟音乐之后乱跳！”“哦！”了然。
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