沈尹默《书法论丛·历代名家学书经验谈辑要释义(二)唐颜真卿<述张旭笔法十二意>》:“‘末’，萧衍文中作‘端’，两者是一样的意思。真卿所说的‘末以成画’，是指每一笔画的收处，收笔必用锋，意存劲健，才能不犯拖沓之病。《九势)藏锋条指出‘点画出人之迹’，就是说明这个道理。不过这里只就笔锋出处说明其尤当劲健，才合用笔之意。”

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  按语：*书法每一笔都有明显的起笔、收笔(所谓起笔，就是指一画的开始;所谓收笔，就是指一画的结束)。起笔和收笔处(即一画的两端)的形象，是决定点画形象的关键部分。书法最忌方圆不明，轻重不分的“平花”笔画，所以要特别注意起笔和收笔的方法。起笔法是，写竖画时要横着下笔，写横画要竖着下笔。收笔法是，写竖画时要做到“无垂不缩”，这就要求笔到尽处，停驻下来，接着向上回锋收笔;写横画时做到“有往必收”，这就是说横画往右写，写到尽处时，接着向左回锋收笔。这种写法的好处，一是下笔肯定，行笔含蓄，不会出现“两头尖”的笔画，’两头尖的笔画令人感到虚弱。二是能使笔毫铺开，达到万毫齐力的要求。但楷、行、草书的撤末、竖末可以出锋。抢锋、妞锋、挫锋、超锋是收笔时的四种笔法。抢锋，指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸吐突然前冲用力的同时提笔离纸回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空ii1回旋度与之不同。抢锋的进退速度和空间回旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而定。纽锋，是指回锋时不是提笔转向，而是行至点画终端时立即逆锋回笔收势。挫锋，是指运笔时突然停止，就势转向，一般多在中使用。折锋用笔先提笔再顿笔，转角呈现内方外圆，，而挫锋顺势外拓，就势转向，笔画街接处不脱不滞，干脆利索，转角多呈现内圆外方。超锋是写钩的行笔方法，是指行笔至钩处，轻顿蓄势，转笔向上提超。这四种收笔方法，不论哪种，收笔时都应做到意存劲健，只有如此，才能消除施杳之病。

起笔与收笔

起笔时“大胆落墨，一气呵成”收笔时“小心收拾，百般挑剔”。这是我国古代画家对绘画的一句经验之谈。作画，写文一脉相通。新闻写作又何尝不是如此？每篇新闻成稿，可能各有个的习惯写法，但都离不开起笔与收笔两个环节。特别是收笔更不能忽视，正如俗话所说，编筐织篓，全在收口。大凡起笔做到“大胆落墨，一气呵成”的名家，都是反复思考，胸有成竹，而后挥毫自如。南朝刘义庆的《世说新语.文学》中记载：桓宣武北征，半路上要写一篇露布（公告），就命袁虎倚立在马前起草。袁虎一会儿写满了七张纸。巴金在通讯时，常常把所见所闻所感“一气”写下来，然后在加修饰。“文章不厌百回改”。历来名家都深谙此理，不惜在收笔时“小心收拾，百般挑剔”。唐代诗人贾岛对自己的作品要求：“二句三年得，一吟双流泪；知音如不赏，归卧故山秋。”“大胆落墨，一气呵成”与“小心收拾，百般挑剔”，两者是相辅相成的。倘若通讯员对采写的新闻，只凭一挥而就，草草收篇，把希望寄托在编辑的“笔下生花”恐怕是难成佳作的。

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