长号的音色强奏时洪亮辉煌，弱奏时圆润柔和。次中音长号的演奏技巧主要有单吐法、双吐法、三吐法及加弱音器演奏法等。今天小编主要给大家分享长号有哪些发声技巧，希望对你们有帮助!  

长号有哪些发声技巧  

用各种材料制成的中空的圆柱体，称为管。一切弹性体质在受到外力策动时，都能产生振动，管中的空气柱也不例外。当管中的空气柱受到激发后，会产生纵方向上(与管长方向一致)的振动和横向的(与管长垂直)的振动。同弦的振动相反，因为空气使流动弹性物质，所以空气柱振动以纵向振动为主，决定了振动的基频和一系列泛音的频率。然而横向振动会产生高次泛音。正是空气柱振动中不同分量的纵振动和横振动的迭加形成了管乐器的不同音色特点。  

空气柱振动特点是，管子越长、越宽(直径越大)，则频率越低，反之亦然。因此，改变管的长度和宽度就可以改变空气柱振动的频率。管乐器上所用的空气柱因管的结构不同而分为开管与闭管两种，它们的振动特点亦有差别。两端开口的管叫开管。开管空气柱振动时，两端为振动腹，在管的1/2处(中段)是基频的节，在管的1/4和3/4处形成*泛音的节，在1/6和5/6及1/2处形成第二泛音的节……  

开管空气柱的振动波从管的一端出发，到达管的另一端又被反射回来，当这个反射波回到原处后如果恰和下次振动所引起的波相位完全重合、形成驻波，又一起向另一端出发，这时，振动幅才能得到加强，获得*音量。由此可知，开管基频的波长等于管长的两倍，*泛音的波长等于管长，第二泛音的波长等于2/3管长，依次类推。一端开口一端闭塞的管叫闭管。闭管空气柱振动时，其开口端是波腹。闭端的空气是不振动的，对于空气柱振动来说，这里永远使波节。  

对于闭管空气柱来说，它的振动波需要往返两次，才能使反射波与再次发生的波相重合。闭管的振动还有一个特点：只能产生基础音上方的第二、四、六、八……偶数泛音，而不能产生*、三、五、七……奇数泛音。由此可知，对于同一长度的管来说，开管的固有频率比闭管的固有频率高一个八度。  

长号的发展史  

长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布(Sackbut，意为推拉)演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经盂赛尔(Menschel)的匠心改良，才达到了日前这样完善的状态。  

长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而贝多芬、莫扎特的作品中用三支(*长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的)。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用(只用来演奏一些节奏简单的和声)。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，当今国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句(他们的作品中一般用四长号)。  

当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出《野峰飞舞》这样高难度的快速乐曲(全曲仅用一分钟完成)，甚至可以在一支长号上同时奏出双声部的美妙音乐来(嘴唇吹奏一个音，声带再同时哼鸣一个音)。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接(其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧)。长号所特有的滑音演奏(gliss)又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。  

总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的室内乐、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。  

旧的长号有什么优点  

长号是西洋乐器中很重要的一件乐器，无论是交响乐、爵士乐、轻音乐都离不开长号，是一件很高雅的乐器。  

长号的特点：音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中很少用于独奏。  

旧的长号是长久练习已经习惯，整个声音能够更加的嘹亮而富有威力。