一、考虑画面的均衡：
所谓均衡是包含着多样统一的意义，均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。
通常应注意以下几个方面：
1、避免画面 “头重脚轻”；
2、 在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物，而且显得板；
3、 在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插；
4、 在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。
二、透视规律在构图中的应用：
根据故事情节或人物的特点而采用不同的视角，将会产生不同的效果。比如我们在画一个英雄人物时，用一般的平视角度来画并不算错，但是如果采用仰视角度，就能更加反映出英雄人物的高大形象，这一效果就是通过角度变化所反映出来的。在构思一幅画面时，可在头脑中想象，从不同的视角去看将要画的人物或物体，从中找出最能表达创作意图的视角。
近景能够细致的刻画主人公的表情、动作，或用来描绘物体的细部，很容易拉近与读者的距离，使故事很有感染力。远景可以用很少的篇幅就能让读者了解清楚其中的环境或概况。近景与远景在画面上要穿插表现，使之富于变化，避免连续多幅都是近景或都是远景。近景与远景的画面各占多少要根据情节的需要来定，有时跳跃性大些，有时需要像拍电影那样，由近到远或由远到近来表现。人物处在近景时，要将动势刻划细腻，表现突出，以紧紧抓住读者的心。远景则要画出人物大致的动势及与景物的关系，使之融为一体，使读者看后能够富于联想。
特写运用的目的在于夺人耳目，通过对人物局部的表现，使情节更紧张，更有感染力。运用特写来增强画面的节奏感和表现力，可读性更强。特写要在人物的五官、手及身体的动势上下功夫，也就是要有夸张，有取舍，突出人物的神态，以表现其内心的活动。
背景：
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画中所配景物要分出远、中、近层次，近景要细致地刻画，做到细而不板，远景用线应做到简而不草。
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房舍多以直线来表现，要疏密得当。线、面要结合，前面的房子用线勾出轮廓，后面的可以虚化，使之达到以少胜多的感觉
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山石要大小结合，根据山的走向加一些直线、曲线，以呈立体感觉，远山可以用深、浅的不同来表现。
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树木、花草在画中是不可缺的。主要将前景的树木、花草画细致，叶可以用不规则的曲线、斜线、圆点或装饰画的手法来表现。嫩叶、枯叶、枝干都要认真画。远处的树丛可以用色块来体现。在不同的季节和气氛中，需要画的树木、花草的种类也有所不同
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水面可用线画出水的波纹、激流或岸上景物的倒影。流动的水面要画出其动感
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天空变化较多，白云可以用线勾出，阴天或乌云密布的天空可以用密线排列
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绵绵细雨可用细长的线条来表现。
阴影
阴影是光源照射在人物或物体上被部分遮挡而产生，所以，阴影的形状会根据光源位置与人物或物体的结构不同而发生变化，并且阴影的位置和光源的位置是相对应的。光源在物体的左侧，阴影就在物体的右侧；光源在物体的上方，阴影就会出现在物体下方，反之同样。阴影的深浅取决于光源的强弱，一般为光源强，影子深，光源弱，影子浅。作画时，首先应根据剧情的需要，确定光源的位置，在头脑中设想一下你所描绘的人物和现场在设定的光源下是什么样子，哪面有光，哪面有阴影，再动笔把想象中的阴影勾画出来。
画面加上阴影，会使画面更充实、丰富、立体感更强，同时也增强了故事的戏剧效果。阴影包括人物、景物的暗部及其投影。
根据光线所投射的方向，人物所处的环境及时间来描绘，在同一个画面上，主光源（如太阳等）照射在所有人物或物体上产生的阴影投影方位或方向应一致。
有时，为了突出人物的表情及人物之间的关系，阴影要画的粗、细适度，人物面部的阴影要小心去画。根据需要，面部阴影加的少，而身体阴影加的多，或者相反。这样会使画面有虚有实，使读者看后有想象的余地。在大幅近景中要突出主人公的脸部表情时，还可以画出象动画片一样的阴影。