现代环境艺术的发展已经是一个全球化的现象，艺术作为与环境艺术共生的一个有机的侧面，在环境艺术历史上大大的向前推进了一步。如何理解现代艺术和环境艺术概念设计创作的关系呢？引用澳大利亚著名环境艺术设计师理查德•古德温（Richard Gocdwin）的话“艺术是设计的源泉，一个优秀的设计师，应具有艺术家一样的思维，其创作过程也同样需要艺术家式的敏锐和激变，从自身的角度来说，我们更需要用艺术的眼光来审视现存的设计，但是设计和艺术之间的确存在着矛盾，并且持续不断此消彼长。即需要我从纯粹的艺术行为，转移到相对实际相对商业化的环境设计领域去。当然，我认为这是能够通过寻找到一个比较妥善的方法来加以解决的，比如用以将艺术的手段和思维方式转变为商业性创作所用的概念”由此可见艺术要素对与环境艺术概念设计的价值上不可忽视的。
从环境艺术概念设计创作来看，对其产生影响的艺术形式主要包括大地艺术、陈设艺术，以及音乐艺术、电影艺术等相关艺术观念对其设计创作概念的形成产生的推动作用。
3.4环境艺术概念设计创作中的技术要素
环境艺术概念设计的发展具有一定的时代性，是技术与艺术的完美结合。环境艺术概念设计要借助技术的手段才能实现。科学技术的发展直接作用环境艺术，如运用植物栽培新技术可以使花卉反季节开放，借助科技遥感预测景观，用电脑模拟人们的景观审美，利用智能灯光技术丰富环境的视觉效果，这些必然会改变人们固有的工作与思维方式，并提高人们的生活质量与工作效率，使设计师形成更为广阔的概念设计创作视野。诸如太阳能技术、节能技术、生态技术、虚拟技术、信息技术、数码技术与新工艺、新材料的不断涌现，均为环境艺术设计创作中技术创新概念的提出奠定了坚实的基础。
此外，环境艺术概念设计中的创作要素还包括材料、环境与文化要素等层面的内容，对其展开研究与探索，对明晰创作中概念设计的目的和任务是具有十分重要的意义和作用的。
4.环境艺术概念设计的基本原则
环境艺术概念设计的原则重在展现其概念设计的独创性、连动性、多向性、想象性与突变性，它们是环境艺术概念设计与具体工程设计相异且最为基本的原则⑵，具体如下所述：
4.1独创性原则
环境艺术概念设计所要解决的问题是不能用常规、传统的方式解决的问题。它要求重新组织观念，以便产生某种至少以前在思维者头脑中不存在的、新颖的、独特的思维。这就是它的独创性。独创性要求人们敢于对司空见惯或“完美无缺”的事物提出怀疑，敢于向传统的陈规旧习挑战，敢于否定自己思想上的“框框”, 从新的角度分析问题、认识问题。
4.2 连动性原则
环境艺术概念设计中的创造性思维又是一种连动思维，它引导人们由已知探索未知，开拓思路。连动思维表现为纵向、横向和逆向连动。纵向连动针对某现象或问题进行纵深思考，探询其本质而得到新的启发。横向连动则通过某一现象联想到特点与它相似或相关的事物，从而得到该现象的新应用。逆向连动则是针对现象、问题或解法，分析其相反的方面，从顺推到逆推，从另一角度探索新的途径。
4.3 多向性原则
环境艺术概念设计要求向多个方向发展，寻求新的思路。可以从一点向多个方向扩散；也可以从不同角度对同一个问题进行思考、解决。
4.4 想象性原则
环境艺术概念设计要求设计者善于想象，善于结合以往的知识和经验在头脑里形成新的形象，善于把观念的东西形象化。爱因斯坦有一句名言：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”只有善于想象，才有可能跳出现有事实的圈子，才有可能创新。
4.5 突变性原则
环境艺术概念设计中的直觉思维、灵感思维是在设计创造中出现的一种突如其来的领悟或理解。它往往表现为思维逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现出一种新设想、新观念，使对问题的思考突破原有的框架，从而使问题得以解决。
5.环境艺术概念设计的形式表达
环境艺术概念设计的形式表达是其设计师必须掌握的重要表现语言，我们知道进行任何一项环境艺术设计，最初设计阶段需要从一个很好的切入点着手，即准确地把握项目的中心问题，系统化地展开思路，以唤起适宜的形式。一般的说环境艺术设计工程有三种目的：满足机能、创造效益和表现有利的艺术形式。由此目的产生意图⑶。而环境艺术概念设计的形式表达包括以下几种形式：
5.1 图纸表达
图示表达在环境艺术概念设计中起着核心作用，它是指运用图解的方法进行的设计思维表达。主要包括概念设计草图与设计正图两类，同时辅以相关的文字说明或其他附件等。这种表达设计成果(阶段性或最终性)的环境艺术概念设计图纸，作为设计思维活动在某一阶段的静态成果，以其准确性、真实性和完整性体现设计图解的科学技术特征，其重要性如同文件一样，可以作为交流、审查、决策、施工等下一阶段工作的依据，体现了设计者的工作进展、环境艺术实施过程及各种决策活动。
提起草图，大多数设计师将其视为表达设计思维最直接有效和激动人心的手段。对设计师而言，设计是在草图中成长起来的（图---10）。美国设计师 R.富兰克林(James R Franklin )曾这样描述草图的作用，“一面反复绘画草图，同时用一种几乎像佛教禅宗的方式用直觉去领悟用手刚刚画出来的草图中的现实境界。对于我来说，这就是在设计。”在设计过程中，从踏勘基地、分析环境、收集资料开始，形式各异的设计草图便随之出现。这时草图有纪录性的、分析性的，也有对随之而来的感受、联想的勾画。草图可以*限度地快速捕捉设计灵感，表达各种构思创意，是概念设计中反映思维冲动，赋予设计对象以外观和形式的重要表现手段。并且设计构思草图还成为概念设计中创造性思维的真实记录，体现了设计灵感和创意的发生和发展过程，同时还与各类环境艺术设计图纸一起构成了全面表达设计思维活动形成和完善的系列“文件”。
从环境艺术概念设计创作来看，对其产生影响的艺术形式主要包括大地艺术、陈设艺术，以及音乐艺术、电影艺术等相关艺术观念对其设计创作概念的形成产生的推动作用。
3.4环境艺术概念设计创作中的技术要素
环境艺术概念设计的发展具有一定的时代性，是技术与艺术的完美结合。环境艺术概念设计要借助技术的手段才能实现。科学技术的发展直接作用环境艺术，如运用植物栽培新技术可以使花卉反季节开放，借助科技遥感预测景观，用电脑模拟人们的景观审美，利用智能灯光技术丰富环境的视觉效果，这些必然会改变人们固有的工作与思维方式，并提高人们的生活质量与工作效率，使设计师形成更为广阔的概念设计创作视野。诸如太阳能技术、节能技术、生态技术、虚拟技术、信息技术、数码技术与新工艺、新材料的不断涌现，均为环境艺术设计创作中技术创新概念的提出奠定了坚实的基础。
此外，环境艺术概念设计中的创作要素还包括材料、环境与文化要素等层面的内容，对其展开研究与探索，对明晰创作中概念设计的目的和任务是具有十分重要的意义和作用的。
4.环境艺术概念设计的基本原则
环境艺术概念设计的原则重在展现其概念设计的独创性、连动性、多向性、想象性与突变性，它们是环境艺术概念设计与具体工程设计相异且最为基本的原则⑵，具体如下所述：
4.1独创性原则
环境艺术概念设计所要解决的问题是不能用常规、传统的方式解决的问题。它要求重新组织观念，以便产生某种至少以前在思维者头脑中不存在的、新颖的、独特的思维。这就是它的独创性。独创性要求人们敢于对司空见惯或“完美无缺”的事物提出怀疑，敢于向传统的陈规旧习挑战，敢于否定自己思想上的“框框”, 从新的角度分析问题、认识问题。
4.2 连动性原则
环境艺术概念设计中的创造性思维又是一种连动思维，它引导人们由已知探索未知，开拓思路。连动思维表现为纵向、横向和逆向连动。纵向连动针对某现象或问题进行纵深思考，探询其本质而得到新的启发。横向连动则通过某一现象联想到特点与它相似或相关的事物，从而得到该现象的新应用。逆向连动则是针对现象、问题或解法，分析其相反的方面，从顺推到逆推，从另一角度探索新的途径。
4.3 多向性原则
环境艺术概念设计要求向多个方向发展，寻求新的思路。可以从一点向多个方向扩散；也可以从不同角度对同一个问题进行思考、解决。
4.4 想象性原则
环境艺术概念设计要求设计者善于想象，善于结合以往的知识和经验在头脑里形成新的形象，善于把观念的东西形象化。爱因斯坦有一句名言：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”只有善于想象，才有可能跳出现有事实的圈子，才有可能创新。
4.5 突变性原则
环境艺术概念设计中的直觉思维、灵感思维是在设计创造中出现的一种突如其来的领悟或理解。它往往表现为思维逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现出一种新设想、新观念，使对问题的思考突破原有的框架，从而使问题得以解决。
5.环境艺术概念设计的形式表达
环境艺术概念设计的形式表达是其设计师必须掌握的重要表现语言，我们知道进行任何一项环境艺术设计，最初设计阶段需要从一个很好的切入点着手，即准确地把握项目的中心问题，系统化地展开思路，以唤起适宜的形式。一般的说环境艺术设计工程有三种目的：满足机能、创造效益和表现有利的艺术形式。由此目的产生意图⑶。而环境艺术概念设计的形式表达包括以下几种形式：
5.1 图纸表达
图示表达在环境艺术概念设计中起着核心作用，它是指运用图解的方法进行的设计思维表达。主要包括概念设计草图与设计正图两类，同时辅以相关的文字说明或其他附件等。这种表达设计成果(阶段性或最终性)的环境艺术概念设计图纸，作为设计思维活动在某一阶段的静态成果，以其准确性、真实性和完整性体现设计图解的科学技术特征，其重要性如同文件一样，可以作为交流、审查、决策、施工等下一阶段工作的依据，体现了设计者的工作进展、环境艺术实施过程及各种决策活动。
提起草图，大多数设计师将其视为表达设计思维最直接有效和激动人心的手段。对设计师而言，设计是在草图中成长起来的（图---10）。美国设计师 R.富兰克林(James R Franklin )曾这样描述草图的作用，“一面反复绘画草图，同时用一种几乎像佛教禅宗的方式用直觉去领悟用手刚刚画出来的草图中的现实境界。对于我来说，这就是在设计。”在设计过程中，从踏勘基地、分析环境、收集资料开始，形式各异的设计草图便随之出现。这时草图有纪录性的、分析性的，也有对随之而来的感受、联想的勾画。草图可以*限度地快速捕捉设计灵感，表达各种构思创意，是概念设计中反映思维冲动，赋予设计对象以外观和形式的重要表现手段。并且设计构思草图还成为概念设计中创造性思维的真实记录，体现了设计灵感和创意的发生和发展过程，同时还与各类环境艺术设计图纸一起构成了全面表达设计思维活动形成和完善的系列“文件”。
